الخلافات الفنية, بطبيعتها, خاص جدا. إنها تقنية للغاية وتتطلب قدرًا كبيرًا من الخبرة من صانعي القرار, المحامين, والخبراء المشاركين. كما يمكن أن تخضع أيضًا لتدقيق لا هوادة فيه من جانب لاعبي سوق الفن ، وبالتالي, المسائل غير القانونية.[1]
تشمل النزاعات الفنية مجموعة واسعة من القضايا, مثل:[2]
- منازعات تتعلق بصحة الأعمال الفنية (بيع القطع الفنية المقلدة أو المزورة);
- مطالبات إعادة الكنوز الوطنية والأشياء الثقافية;
- نزاعات التعدي على حق المؤلف;
- سلسلة منازعات الملكية (عدم اليقين بشأن ملكية كائن فني عند حدوث عمليات نقل متعددة);
- نزاعات حول حقوق إعادة بيع الفنانين;
- الخلافات حول القرض, إيداع, واتفاقيات التأمين للأعمال الفنية (عندما يقوم الأفراد أو المتاحف بإعارة عمل فني إلى متاحف أخرى);
- الدعاوى المتعلقة ببيع القطع الفنية أو التبرع بها;
- المنازعات المتعلقة ببيع الأعمال الفنية الرقمية مثل الرموز غير القابلة للاستبدال (NFTs), من بين أمور أخرى;
- المنازعات المتعلقة بالتملك غير المشروع لأشكال التعبير الثقافي التقليدي.
على الرغم من أن النزاعات الفنية قد تم حلها في الغالب حتى الآن أمام المحاكم الوطنية, إجراءات التحكيم آخذة في الارتفاع في قطاع الفن لأن هذه الصناعة الخاصة تتطلب خبرة خاصة.
هيئات التحكيم التي تحل النزاعات الفنية
ال المكتب العالمي للملكية الفكرية (الويبو) حل المنازعات البديلة لخدمة التراث الفني والثقافي, يقع في جنيف, يقدم المشورة في حل النزاعات وخدمات إدارة القضايا لدعم الأطراف في حل النزاعات الفنية. ومع ذلك, لا تفصح الويبو عن معلومات حول عدد المنازعات الفنية التي تتم إدارتها والتي نأمل حلها.[3] وهو يعطي أمثلة على التحكيم المعجل للويبو فيما يتعلق باتفاقية تمويل الإنتاج الفني, تحكيم الويبو بشأن نزاع ترقية فنان ويقوم مركز الويبو "بمساعيه الحميدة" (بمعنى آخر., في محاولة لتسهيل الحوار) في نزاع بين متحف ومجتمع محلي بشأن إعادة قطعة ثقافية.
بصرف النظر عن الويبو, هناك مؤسسات التحكيم المعتادة, مثل المحكمة الجنائية الدولية, كام, و LCIA متاحين للإشراف على النزاعات الفنية. علاوة على ذلك, توفر بعض المؤسسات هيئات محكمين متخصصة في منازعات الملكية الفكرية, ولكن ليس في النزاعات الفنية, مثل HKIAC.[4] من الجدير بالذكر أنه من الممكن حل النزاعات الفنية من خلال إلى إجراءات التحكيم أيضا.[5] ومع ذلك, هيئات التحكيم هذه ليس لديها خبرة معينة في قطاع الفن و, يمكن القول, عدد قليل من المحكمين "الخبراء الفنيين" في قوائم المرشحين الخاصة بهم.[6]
ظهور جديد, المؤسسة المتخصصة للمنازعات الفنية
في الآونة الأخيرة, خلق محكمة التحكيم للفنون (CAfA) في 2018, تقع في هولندا, هو جزء من الاتجاه العالمي لإنشاء مؤسسات تحكيم متخصصة, مثل محكمة التحكيم الرياضية (CAS). توفر هذه المؤسسة التحكيمية المتخصصة قواعد التحكيم مصممة خصيصا للمنازعات الفنية. ينصب التركيز على الحلول متعددة التخصصات التي من أجلها مجموعة من المحكمين المتخصصين, يتم بناء الوسطاء والخبراء. لن يكون هؤلاء الأفراد محامين حصريًا ، بل سيشملون أيضًا متخصصين في تجارة الفن وعلماء قادرين على فهم الأمور غير القانونية المرتبطة ارتباطًا جوهريًا بالنزاعات الفنية.[7]
تنص قواعد التحكيم في CAfA على السرية, بما يليق بنزاع فني (مقالة - سلعة 6). يتم اختيار المحكمين من بين الأفراد المناسبين المدرجين في قائمة المحكمين (مقالة - سلعة 11(6)). يجوز للمحكمين تعيين خبراء يتم اختيارهم من مجموعة الخبراء (مقالة - سلعة 29). يتم إعطاء أمثلة محددة للخبراء في القواعد نفسها, على سبيل المثال خبراء في القضايا المتعلقة بأصالة كائن فني (مقالة - سلعة 29(7)):
في أي حالة ظهرت فيها مشكلات معقدة و / أو عالية التقنية أو من المتوقع ظهورها, مثل ما يتعلق بأصالة كائن فني, يجوز لهيئة التحكيم تعيين مستشار عملية فنية, حيثما كان ذلك مناسبا, من تجمع الخبراء لتقديم المشورة لهيئة التحكيم فيما يتعلق بجمع الأدلة قبل الاستماع وعمليات تبادل الأدلة.
يتم أيضًا توفير عمليات التفتيش والعروض في الموقع المناسبة للنزاعات الفنية (مقالة - سلعة 30):
يجوز لهيئة التحكيم, بناء على طلب أي من الأطراف أو من تلقاء نفسه, فحص الوضع المحلي أو إجراء مشاهدة, داخل أو خارج هولندا. يجب على هيئة التحكيم أن تمنح الطرفين الفرصة ليكونوا حاضرين في الفحص أو المشاهدة في الموقع.
يتم أيضًا اقتراح قواعد محددة مناسبة للنزاعات الفنية من أجل تحديد القانون المعمول به, إذا لم يتم الاتفاق على أي شيء من قبل الأطراف (مقالة - سلعة 42(2)):
قد يكون الاختيار المناسب لقانون هيئة التحكيم هو قانون الموقع الرئيسي للبائع, إذا كان معروفًا وقت إجراء المعاملة, أو, إذا كان الموقع الرئيسي للبائع غير معروف أو لا يمكن تحديده أو إذا لم يكن هناك بيع, للمالك الحالي المزعوم للقطعة الفنية المعنية في وقت بدء التحكيم.
خلافا للويبو, الذي تأسس مركز الويبو للتحكيم والوساطة فيه 1994, وبحسب ما ورد لم يتولى CAfA إدارة القضايا الفنية حتى الآن.[8] وبالتالي, لم يتم وضع قواعد وممارسات للتحكيم CAfA ثابتة وهناك مساحة للتفسير. ومع ذلك, سيعتمد نجاح هذه المؤسسة التحكيمية, في جزء, على مستوى وخبرة الخبراء والمحكمين المدرجين في مجموعات الخبراء والمحكمين. وليكن ما يكون, سيتطلب أيضًا استعداد اللاعبين في السوق للاعتماد على CAfA لحل نزاعاتهم الفنية.[9]
يقترح قانون CAfA بند تحكيم قياسي يمكن دمجه مباشرة في العقود أو شروط وأحكام البيع التي ستسمح باختصاصها القضائي على النزاعات المحتملة:[10]
جميع النزاعات, المطالبات, الخلافات, والخلافات الناشئة فيما يتعلق بالاتفاقية الحالية, أو الاتفاقيات الأخرى الناتجة عنها, يجب أن تتم تسويتها وفقًا لقواعد التحكيم CAfA, تتكون من قواعد التحكيم الخاصة بمعهد التحكيم الهولندي التي تكملها وتعديلها قواعد التحكيم المساعدة AiA / NAI.
باختصار, النزاعات الفنية, في حين أنها محددة للغاية ومعقدة من الناحية الفنية, تغطي مجموعة واسعة من القضايا من نزاعات الأصالة إلى انتهاكات حقوق النشر, سلسلة من المنازعات الملكية, وحتى الخلافات حول الأعمال الفنية الرقمية مثل الرموز غير القابلة للاستبدال (NFTs). غالبًا ما تكون الطرق التقليدية لحل النزاعات غير كافية بسبب الطبيعة الفريدة لقطاع الفن, التي تتطلب معرفة الخبراء والتعامل الدقيق مع كل من المسائل القانونية وغير القانونية. استجابة لهذه الحاجة, ظهرت مؤسسات تحكيم متخصصة مثل محكمة التحكيم للفنون, تقديم حلول مخصصة وفريق من الخبراء على دراية بالتجارة الفنية. بينما لا يزال في مراحله الأولى, يتوقف نجاح هذه المؤسسات على خبرة فريقها, فضلا عن استعداد اللاعبين في السوق لاعتماد هذه الأنظمة الجديدة لحل النزاعات. وهذا يشير إلى تقدم واعد في إدارة النزاعات الفنية, ضمان معرفة أكثر, فعالة, ونهج حساس للقضايا المعقدة لعالم الفن.
[1] ت. بريولوت, "تسوية المنازعات قانون الفن ومحكمة التحكيم للفن", في كارولين فيربروجن ومارتن دراي (محرران), ب- التحكيم | مراجعة التحكيم البلجيكي (ولترز كلوير 2022, الصوت 2022, القضية 2), ص. 218 - 237, ص. 218 و 222.
[2] ت. بريولوت, "تسوية المنازعات قانون الفن ومحكمة التحكيم للفن", في كارولين فيربروجن ومارتن دراي (محرران), ب- التحكيم | مراجعة التحكيم البلجيكي (ولترز كلوير 2022, الصوت 2022, القضية 2), ص. 218 - 237, ص. 219-221.
[3] أ. جوبرتي, "الفن والتحكيم: ما يجب فعله لتحسين أمان المبيعات والمعاملات الفنية", مدونة تحكيم كلوير, 2019; ت. بريولوت, "تسوية المنازعات قانون الفن ومحكمة التحكيم للفن", في كارولين فيربروجن ومارتن دراي (محرران), ب- التحكيم | مراجعة التحكيم البلجيكي (ولترز كلوير 2022, الصوت 2022, القضية 2), ص. 218 - 237, ص. 228.
[4] ت. بريولوت, "تسوية المنازعات قانون الفن ومحكمة التحكيم للفن", في كارولين فيربروجن ومارتن دراي (محرران), ب- التحكيم | مراجعة التحكيم البلجيكي (ولترز كلوير 2022, الصوت 2022, القضية 2), ص. 218 - 237, ص. 228.
[5] ت. بريولوت, "تسوية المنازعات قانون الفن ومحكمة التحكيم للفن", في كارولين فيربروجن ومارتن دراي (محرران), ب- التحكيم | مراجعة التحكيم البلجيكي (ولترز كلوير 2022, الصوت 2022, القضية 2), ص. 218 - 237, ص. 222.
[6] أ. جوبرتي, "الفن والتحكيم: ما يجب فعله لتحسين أمان المبيعات والمعاملات الفنية", مدونة تحكيم كلوير, 2019
[7] ي. كن جنسن, "مؤتمر الخريف DIS 2018: حل النزاعات المتعلقة بالفن", في Jorg Risse, جونتر بيكراهن, وآخرون. (محرران), التحكيم | مجلة التحكيم الألمانية (كلوير للقانون الدولي; الناشر C.H. بيك أوه 2019, الصوت 17, القضية 2), ص. 86 - 92, ص. 91.
[8] ت. بريولوت, "تسوية المنازعات قانون الفن ومحكمة التحكيم للفن", في كارولين فيربروجن ومارتن دراي (محرران), ب- التحكيم | مراجعة التحكيم البلجيكي (ولترز كلوير 2022, الصوت 2022, القضية 2), ص. 218 - 237, ص. 237.
[9] ت. بريولوت, "تسوية المنازعات قانون الفن ومحكمة التحكيم للفن", في كارولين فيربروجن ومارتن دراي (محرران), ب- التحكيم | مراجعة التحكيم البلجيكي (ولترز كلوير 2022, الصوت 2022, القضية 2), ص. 218 - 237, ص. 237.